一群缺少良知与怜悯的职业骗子，厚颜无耻的诈欺穷人的血汗钱。穷人是傻的，贪婪的，无知的，所以这些职业骗子屡屡得手。

#费里尼百年诞辰放映.资料馆留影# 这可能是最被低估的Fellini早期作品，孤独三部曲之一（其余两部《大路》《卡比利亚之夜》），由《大路》原班人马出演，Fellini的本子绝赞（走入角色内心），三部曲均关注底层边缘群体（流浪小丑，缺爱妓女，老年骗子），相比盛名之下的其余两部，这部《骗子》常被世人淡忘，但其艺术价值绝不在其余两部之下，而且这是三部曲中唯一探讨“男性孤独”的异数，气质上与《浪荡儿》相近，关于骗子们的自我救赎，从人性视角探讨犯罪——每个骗子也都有家人（正如妓女也会向往真爱）也有人性，使之不落俗套。尤其结尾堪称神来之笔——垂死挣扎的老骗子眼望着远去的一行母子喃喃自语，“我要和你们一起走……”，攀援于悬崖之上的他也不过是想要过平凡人的生活而已，到头来却已是奢求，深入骨髓的孤独与绝望。

导演前期的片子，还是人文关怀多一些

7/10。做了骗子意味着没有朋友，正如老骗子对毕加索说做这一行，没有家庭，必须了无牵挂，费里尼用这一事实强调了人类的孤独，这份孤独意味着伤害他人的耻辱，在除夕夜，毕加索的骗子朋友偷了一只金制烟盒被派对主人驱逐，伊莉丝看看骗子又看看丈夫毕加索，醒悟了丈夫是骗子的一员，伤心愤怒地离开了，而老骗子的女儿看到父亲被警察带走，咬紧手帕躲在树后哭泣，这些角色意识到罪恶感和带给亲人痛苦的片段，都是费里尼宗教意识的体现，老骗子为没有理性的欲望行骗，当他想筹集资金与女儿建立亲密关系，匮乏的资源又使他威胁到被骗者和骗子之间的利益，没有了爱和尊严，结尾背柴捆的孩子象征基督教中的拯救，他远离了被抛弃至荒野的老骗子，正如老骗子曾拒绝为被骗一家的瘸子女儿祈福，拒绝别人的孤独是致命的。可惜悲剧力度被没有戏剧连贯性的结构削弱。

8.25/10